潘谷西先生在《江南理景艺术》中指出：“景域的加工处理可以‘理景’二字概括之——‘理’者，治理也。[5]”“理”即指顺应自然景观的规律及形势，基于规律优化景观生态与形态。因此理水实质是以水生态环境营造为基础，兼顾可持续的景观效果，协同“生态”与“形态”，以科学为基础，艺术地表达自然美，通过类自然的营造方法与技术系统优化山地水文与水景[6]。
山地水景营造取决于地形，地形的起伏变化形成了湖、池、河、溪、滩、瀑、潭、泉等多种水景。基于紫金山的地形地貌条件优化霹雳涧水系，因地制宜地形成大小、高低、急缓各异的水景观(图6-1、6-2)。
山地水景营造取决于地形，地形的起伏变化形成了湖、池、河、溪、滩、瀑、潭、泉等多种水景。基于紫金山的地形地貌条件优化霹雳涧水系，因地制宜地形成大小、高低、急缓各异的水景观(图6-1、6-2)。
4.1溪涧曲流，山水相映
依据山形水势梳理霹雳涧的自然水系结构。柳宗元修葺愚溪，“自愚丘东北行六十步，得泉焉……合流屈曲而南，为愚沟。遂负土累石，塞其隘为愚池……嘉木异石错置，皆山水之奇者”[7]357。由此可见，营造自然溪涧景观，关键在于随形就势，恢复自然的水文过程与动势。根据霹雳涧各溪段宽度、沟底地质条件及涧道水量，通过改造局部驳岸形态、调整沟底坡降，引导水流聚散与急缓，让自然做功，增添山地流水意趣。以同乐园区域水体为例，采用人工回水恢复水源，保证稳定水量，并结合现有旱溪向西扩展形成水面，进一步营造动态的自然跌水景观，上下水面交接处设跌水假山，背面回土，使水景更具自然之感。利用地形起伏，结合游览路线，在水面收束处，成溪涧瀑塘，与亭榭草木相互掩映(图6-2)。
4.2潭塘相继，旷奥得宜
基于南京紫金山竖向空间的特性，梳理水系形态的聚散开合，结合山林地氛围营造“旷”“奥”有序的水景。柳宗元在《永州龙兴寺东丘记》中提及“游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而已”[7]748，山水的“旷”“奥”变化是塑造山水景观空间序列的根本。在提升水动力、连通上下游水系同时，沿水系空间或曲折蜿蜒，或开阔旷远，结合水体调蓄需要，营造溪潭、叠瀑，形成旷奥得宜的水景空间。以茶园下游水景序列为例，此处水体汇入一塘，通过分段逐级泵水活化水体；扩大现状水面，并于水岸草坡增补鸢尾、菖蒲，以水流转折掩映错落的植物，营造开阔的水景，消解上游茶园水段郁闭之感；水系向南入落羽杉湿地，此段水景空间开合多变，水流转为平缓，借分级蓄滞形成的自然动势激活水体、改善水质，形成流水景观，并于层层叠叠的落羽杉林下补植草花，营造幽静的山林水景(图6-1)。
4.3叠瀑高下，霹雳涧想
霹雳涧曾为明孝陵陵区外御河，因下雨时沟中水声如霹雳而得名，流域内设有多处叠水。针对霹雳涧现状水动力不足的问题，基于溪沟原有地形和走向，系统优化水文过程。结合短距离提水等措施，引自然之水高坠入潭，形成声形皆可赏的叠瀑景观，重现霹雳涧声景的同时优化水系生境，营造“霹雳涧想”的深远意境，如茶园下游水系向南转入霹雳涧，山涧空间较为封闭，竖向的变化较为剧烈，水流湍急，通过分段逐级泵水，在高程急剧变化处沿溪流叠石成景，呈现层叠坠落的叠瀑之景。整理山涧水岸、置石及驳岸形态，增补适生花卉，营造水石错落的山涧花木景观(图6-1)。
4.4平滩浅渚，水木明瑟
山地水景类型丰富、极具变化，一面临水为“岸”“滩”，两面临水为“湾”，三面临水为“渚”，以霹雳涧自然条件协同人工措施，营造多元水景。如在视线相对开阔的河滩地段，梳理滩、渚的形态变化，在水流较为平缓、水体较浅的溪段散置山石，形成可听声观水的石滩之景；结合原生植物群落，沿霹雳涧水系修复植被生态，优化水体的自然生境，在水岸增植水生和湿生植物，如鸢尾、水蓼、酢浆草、二月兰、石菖蒲、戟叶蓼及蕨类植物等，形成自然野生之水景观。结合植物的枯荣变化展现四季之相，营造富有野趣、自然多变且全年可赏的山地溪涧景观。
5结语
山地水文过程具有特殊性，其地形特征导致水资源的时空分布不均衡、水环境韧性较低，通过人为组织和适度干预来调节山地水的时空分布、组织山地水景的序列变化、促进水环境可持续发展，是彰显水景观魅力的根本。以数字技术通过定量分析辅助水系优化的定量与定位，实现山地水资源的分级蓄滞、均衡分布、生境条件改善，综合提升水系生态韧性，以科学的环境生态与形态特征为基础理景成趣。
