苏州四大名园叠山皴法点云识别及分析

苏州四大名园叠山皴法点云识别及分析

 

本次三维扫描采用Slam手持式三维激光扫描仪，在外业操作中较为便捷轻便，在空间环境和游览路线复杂的大体量假山区域十分适合进行假山整体的数据采集。因现阶段苏州四大名园内园林植物生长茂盛，大量枝干对假山石造成了大面积遮挡，为了获取更加全面且清晰的山石皴纹，本研究对点云模型进行剖切，以此避免植物遮挡，能够展示更加清晰的假山皴法。

 

2.1拙政园

 

本次假山数据采集以中部为主，外加西园北部区域(图1)。在获取点云模型后(图2)，研究选取了假山体量较大的远香堂南侧以及浮翠阁南侧区域，为使假山轮廓更加明显，对所选区域进行剖切并对假山皴法进行识别。从识别结果看出，远香堂南侧假山(zzy1~zzy6，zzy10)皴法中横纹与竖纹所占比例基本相同。由于远香堂为拙政园中体量最大的建筑物，假山在皴法选择上使用了大量折带皴，使其与远香堂建筑体量的东西走向相衬，加深了东西向的纵深感。

除了在横向上大量使用折带皴展现黄石本身方形的质地外，在竖向上还使用了斧劈皴，从视觉上增加了假山的体量感，同时增加了假山的竖向纵深，有深山悬崖之感，使远香堂及其周边的亭廊宛如建在深山庭院之中，增加了假山的山意。为了避免整座假山大量使用黄石造成方形石意过重，在竖向上增加了部分披麻皴的使用，以披麻皴的曲线破除大面积折带皴与斧劈皴带来的棱角分明的石意，从而使假山整体的山意更加浓厚。

 

浮翠阁南部的假山均由黄石堆叠而成，由于整体假山位于体量较小的浮翠阁南部，若使用类似远香堂南部假山的斧劈皴和披麻皴，会使假山竖向体量过大、过高，与建筑体量形成强烈的反差，导致假山过“假”，而无真山之意。因此在皴法选择上，通过大量折带皴的使用，增加东西向的景观纵深感，使浮翠阁的观景效果被打开，

同时使浮翠阁宛如建在山林之中。

 

从上述分析能够看出，拙政园假山体量大且以土石山为主体，因此在皴法选择上以表现山形山势的山水皴为主体，能够识别出的山水皴类别较为丰富，共计识别出披麻皴、斧劈皴、折带皴、乱柴皴4种皴法。拙政园整体假山营造以创造真山之意为核心，大型园林空间为假山的营造提供了良好的基础，配合各类皴法使用，创造出了山意。

 

2.2留园

 

留园内假山众多，且大多体量较大，本研究选取主厅堂涵碧山房及中心水池北侧大假山作为研究区域进行皴法识别研究(图3、4)。从ly1-1及ly2-2剖面区域看到，这2处均使用体现黄石方形轮廓的皴法。水池北部的假山区域则多采用大体量堆叠的手法营造真山之意，从ly3-3和ly4-4中看到，在底部选择折带皴和马牙皴起底，通过横向延展的皴法使整个假山沿水池展开东西向的主体山势。

在上层区域选择了大量斧劈皴的处理方式，通过竖向纹理增加假山的垂直高度，并且增加竖向的纵深，通过水面的镜像功能，使纵深感瞬间拉开。从ly5-5中看出，由于假山顶部有一“可亭”，为使该亭宛如置身山林，需通过竖向的纵深表达山谷与悬崖之感，从而加强山意。

从主假山北侧往南侧看，由于没有大水面作为前景的镜像作用，因此无法产生强烈的竖向纵深感，山体的竖向空间减弱了很多。从ly6-6中看出，该部分考虑到了这一自然因素的限制，未采用假山正面所使用的大面积斧劈皴增加竖向空间的手法，而是选择通过披麻皴蜿蜒曲折，增加假山横向变化的动势，以这种向远处游走的动态破除竖向的空间限制。而在顶部的处理则更加巧妙，由于顶部的景观以“可亭”为中心展开，因此从亭本身出发，直接将亭置于山顶。从ly7-7和ly10-10中看出，在亭脚处使用横向且小型的马牙皴，作为山顶的收顶石，以局部代替整体，用马牙皴代替斧劈皴，使该处宛如斧劈皴的顶部，这样一来，该区域仿佛真山之一角，配合周边植物的遮挡，在亭中犹如位于深山的山顶之中。

 

 

从上述皴法识别中能看出，留园中心水池区域的主假山皴法使用十分丰富，通过山形山势可识别出山水皴5种，为斧劈皴、马牙皴、折带皴、披麻皴、乱柴皴，通过皴法线性的变化丰富假山的空间变化。整体皴法变化围绕山意出发，从余脉的延伸到主山山势的渲染均通过不同皴法的变化展开，通过皴法与水体、植物相结合，使整体假山具有了浓厚的山意。

 

2.3狮子林

 

 

作为假山王国的狮子林，其园内主要景点全由假山置石构成，假山空间复杂多变，本次研究选取了4处假山作为研究内容(图5、6)，分别为以水景为核心的中部假山、以游径为核心的南侧假山、以建筑为核心的卧云室四周假山和以庭院为核心的小方厅北侧庭院假山。

 

首先从水景空间来看，狮子林中心水池四周全部环绕着大量假山。从szl3-3中看出，在大量使用了竖向披麻皴进行中层堆叠后，在顶部突然使用了大量置石进行收顶，形态特征明显的置石与下部的披麻皴并无纹理上的衔接，直接打破了披麻皴构成的体量感，使此处的山意全无。水池的另一个核心景观点为湖心亭，szl1-1为湖心亭在水池南部的一处主要视线承接点。从图中可以看出，能够识别的皴法十分有限，仅能识别出少量的披麻皴和乱柴皴，其余部分基本全部为置石，可见此处的假山堆叠十分凌乱。

szl1-1作为水池驳岸的转折点并且凸出水面，承接了从湖心亭而来的主要视线，应当在假山堆叠时考虑利用前方大面积的水面增加景观效果，同时与其后部的szl3-3拉开层次。但是此处却使用了大量置石的方式，使整体景观十分杂乱，石意过重，全然未有一丝山意，在披麻皴的上部直接进行置石的方式与szl3-3产生了同样的破坏山意的效果，同时在另一侧又进行了乱柴皴堆叠，使主山区域的山体显得更加杂乱。

 

szl2-2处假山使用了大量的云头皴，并且在云头皴的下部使用披麻皴起底，将上部云头抬高，二者之间衔接与过渡十分自然。从szl5-5中看出，西侧假山做法与szl3-3处做法相同，均为大量披麻皴，但是其上部大量使用置石破坏了整体假山山意。szl6-6中，南侧假山大量使用披麻皴，狭小的空间通过披麻皴的层层堆叠丰富假山纹理，增加空间感。szl7-7中则表现出完全不同的场景，此处与其他区域的假山堆叠明显不同，而是使用赏石的方式，突显石意，在这里形成了南山北石的特点。

东西两侧假山在布局上也体现出了较为明显的差异性，从szl8-8中看出，东侧假山使用了较为明显的披麻皴，并且披麻皴的排布十分密集，并没有出现较大的线型线条，在狭小的空间里增加景观丰富度。但是西侧的假山略显杂乱，从szl9-9中看出，在卧云室西侧的假山能够识别出的皴法也较少，在披麻皴的顶部毫无过渡的情况下开始突然转折使用大量的马牙皴，并且在马牙皴的上部大量使用置石的手法，整体衔接毫无章法，使原本狭窄的空间显得过于拥挤。而位于小型庭院中的假山堆叠手法与水池周边的大假山有着明显不同，从szl10-10中看出，将假山做了盆景式的堆叠，颇有赏石意味。

 

 

从整体的皴法识别来看，狮子林所使用的皴法较为单一，以披麻皴为主，共计识别出3种山水皴法。虽然狮子林内部景观以假山为主，但是由于皴法的单一以及大量置石手段的滥用，使得全园的假山整体质量不高。全园基本以凌乱置石为主，石意浓厚，仅局部区域有些许山意。

 

2.4沧浪亭

 

沧浪亭假山体量较大，为土石山，整个园林围绕假山展开，园林内部景观均位于假山之中，本研究选取假山北侧水池周边区域以及入园后正对园门的区域进行皴法识别与分析(图7、8)。从clt1-1和clt2-2中看出，这2处的假山以山洞为主体，并且在皴法选择上均使用了竖向的披麻皴作为山洞的下层与中层。这种做法一方面增加了山洞的高度，同时也通过曲线的变化增加了山洞的深度。而在顶部的收顶，出现了2种方式，分别为折带皴和云头皴。2种皴法均为横向展开，在拓宽了横向景观视线的同时，云头皴的灵动与折带皴的坚硬在这里也形成了对比，通过这2种线性的变化丰富了景观层次。而从正对园门的clt5-5中看出，使用了大面积云头皴作为入园第一处假山景观主体皴法，通过云头皴所形成的朵朵卷云表现出深山云海的隐逸之意。

 

在假山北部的水池区域采用了与山体部分截然不同的皴法，由于整个沧浪亭位于湖中，因此园内部并无大面积水池，仅有假山北侧一处小水池，园内之景通过此水池展开，因水池过小，无法使用上述其他园林中所使用的方法(利用斧劈皴等皴法配合大水面倒影形成巨大空间感)。此处则需要通过小型连贯皴法的使用，营造出山脚处疏水若为无尽之感。因此从clt3~clt4、clt6~clt9中看出，此处配合小型水面，采用了大面积折带皴。通过这种小型且连贯的线性皴法，表现出水岸的连绵，将视线往远处延伸，并与桥下的水尾产生呼应，暗示水流绵延不绝，往山外流去。clt10-10则与上述产生明显的对比，该处在无水的山脚，使用了较大体块的马牙皴，通过体量展现山谷中的山意。

 

综合上述皴法的识别与分析可以看出，沧浪亭假山堆叠根据其大体量土石山特点，采用了巧妙的皴法，识别出马牙皴、披麻皴、折带皴和云头皴4种山水皴法。整体皴法使用均围绕营造山意而展开，能够通过皴法的配合，强调或化解假山体量，并通过水岸线的延展实现山涧景观。

 

2.5综合评价

 

综合苏州四大名园的皱法识别与分析来看，拙政园和沧浪亭的假山体量较大，且均为土石山，2座园林的主体假山的皱法均以直线或折线型的皱法作为假山的主体，局部配以曲线型的皱法，假山整体较整齐，不乱，能够表现出真山的山意。留园假山以石山为主，皱法使用十分丰富，是4座园林中使用皱法最为丰富的1座，同时通过不同的皱法结合建筑、水体，实现了真山不同部位的山意，是4座园林中假山效果最好的一座园林。而狮子林虽然整座园林都以假山为主，但却是4座园林中识别出皱法最少的一座，并且石气过重，全园并无山意。分析其主要原因，是由于狮子林假山主体皱法均为曲线型的披麻皱和云头皱，这种过度强调太湖石本身形态的皱法，大面积使用会导致石头本身过于突出，使整体山意下降，导致了整体山意不足，且过于凌乱(表1)。

 

3结语

 

从上述研究中能够看出，三维扫描配合点云的方式能够对叠山皱法进行一个较为全面的识别，并且能够满足皱法分析的要求，为我们提供了一个独特评判与欣赏假山的角度。同时通过这种方式能够很好地结合实际假山案例，对皱法进行记录与传承，并建立皱法数据库，能够较为直观地识别、分析、展示皱法，为皱法的研究提供了一种新的思路与可能。