步行作为路径创作的方法 留下痕迹

步行作为路径创作的方法：留下痕迹

  

  独自行走能够感知和链接空间元素，从而改变场所(space)。就像在行为艺术中角色互换的观者和演员一样[27]，步行者也从旁观者转换为参与者，他(她)既是景观的一部分，又同时塑造着景观。这种主体与客体的连续性与相互渗透能够在一定程度上促进审美的互动[28]。

  

  透纳奖(Turner Prize)④得主、行走艺术家理查德·朗(Richard Long)的作品就可以理解为直接转化为艺术品的行走表演。在长达几个星期的徒步中，他利用休憩的时间来整理行走中发现的当地材料，并用来进行雕塑创作。行走的动作传递并延续成为雕塑制作的动作，而雕塑作为一种环境干预(intervention)又即刻成为景观的一部分。

由此，朗通过自己的身体将雕塑与景观连接起来，这些对环境的介入既构成了朗的旅程，也构成了朗穿越的风景。朗的作品表明，步行的2个方面是不可分割的，即精神层面和物理层面。无形的变化和有形的动作在行走中交织在一起，“因为当走路或说话时，我们会用身体形成姿态，只要这些姿态在地面或其他表面留下痕迹，线条就已经或是正在被画出来了”[29]。

  

  步行作为一种运动知觉和创造性实践也深深地植根于历史长河之中。弗朗西斯科·凯里(Francesco Careri)认为：“正是通过步行，人们开始构建周围的自然景观和制定通过步行解读出的城市景观类别。[30]19”这些路径景观(pathscapes)的原型是期待路径(desire path)及其空间语境。期待路径是依靠使用而形成的可见痕迹，人们通过走同一条轨迹并在其上留下足迹从而创造了期待路径。因此，期待路径借助人们身体的运动来改变所穿越的场所[31]，并通过步行创造场所之间新的联系[30]——它们可能是穿过森林到达学校大楼的捷径，也可能是到达公共汽车站的最快路线。

  

  专注于此类研究的罗伯特·摩尔(Robert Moor)认为路径必须是有用的，因为它们将一个期待之地连接到另一个，只要人们所期待的目的地存在，路径便会一直存在，而当期待改变时，原有的路径也就消失了[32]。因此，开辟路径的实践将人们从一处移动到另一处的需求引入景观设计中。

  

  期待路径通常遵循明确的逻辑和需求，但又往往与规划逻辑相分离。它们的出现和消失并不需要城市规划师或风景园林师的介入，因为其“空间过程”[8]及物理空间完全由行走的人、动物及其运动来塑造。

  

  探寻人类或动物在景观中留下的痕迹，有助于理解使用者与景观之间的复杂关系，也可以作为一种发现现有“纠缠”并为新的“纠缠”找到共栖方式的实践。正如马蒂斯·赫斯特(Mathis Hurst)[33]在其研究中探寻了人类和动物如何留下痕迹，以及路径如何被创造。因此，有意识地将步行作为创造性方法可以帮助我们揭示当下的“纠缠”。