文人树是盆景造型中的一大流派，尤其是在我国国内盛行，这就给给中国盆景爱好者提供了广阔的创作空间。文人树以清瘦为主要格调，以简约为主要特征，以下跌来吸引眼球，以缺失显内敛风格，“野性不泯又带有拂拂仙气，舒卷自如散发出仙风道骨的韵趣”（liufeng先生语）。
“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”，文人树的构想应来自郑板桥，来自他笔下的竹象，那寥寥几笔就勾勒出的竹子的神韵。
在文人树面前，有人想起醉态可掬的李太白；有人想起江边放歌的苏东坡；有人想起撩衫舞剑的辛稼轩；有人想起哀婉垂泪的李清照。豪放也好，婉约也罢，文人树就隐藏着中国文化的灵魂，它代表着中国盆景。
其实大可不必给文人树制定一个统一标准，它所表现的是文人的一种生存状态，在朝者器宇轩昂，在野者狂放不羁，“建安七子”，“竹林七贤”，都是文人，属同一时代，但生存状态大相径庭，树如其人，按你自己对文人的理解去塑造好了。
朋友带我到他园子里，看一棵文人松，问我起个啥名好？我一口回答就叫“也”，朋友不解？我看到这棵树就想起“也”字的草写，想到的是欧阳修，是《醉翁亭记》里老夫子摇头晃脑发出的一连串“也”字。这可是欧阳修的最佳生存状态，在皇帝面前他可没这么自由，说是与民同乐，不如说是自己找到了生活的乐趣，一种野趣，那由衷而发的一连串“也”字，就像琅琊野风先生镜头中的琅琊野花，自由自在无拘无束地灿烂开放，美极了。
