■山东朱志奇
自古以来，我国人民对盆梅的苍古典雅甚为欣赏，在制作古桩盆梅方面积累了不少经验，早在宋朝以前，古人就以果梅为砧嫁接作为梅花繁殖和促其苍古的一种手段。明清以后，随着各地盆梅造型艺术的蓬勃发展，前人利用梅桩本身作“苍古化”处理，形成了各种风格的艺梅，如扬州疙瘩梅，苏州的劈梅，安徽和四川的龙游梅等。这些传统艺梅是我国梅文化的一枝奇苑，值得继承和借鉴。
随着人们对古桩盆梅自然造型审美的要求提高，认为传统的“苍古化”处理虽无过多绑扎做作之意，但难避人工雕凿之嫌，寻求梅桩姿态自然古朴的途径成人们关注的热点。几年来，我们利用当地杏、李、桃果树老化换代，砧木资源丰富的优势，在杏、李、桃果树上换头改接梅花，促成古桩盆梅“苍古化”及拓展到体现国画艺术韵味的造型风格。
梅桩盆景的苍古之美并不单指苍老主干的巨大嶙峋，也指梅桩的蛮野苍凉，苍劲葱茏、挺拔有力，更显梅之本性。虽然，野梅砧本身嫁接梅花较为正宗，但北方不易得，自然大桩、老桩难求，地栽培养大型老桩所需周期长，我们采用杏、李、桃果树换头改接梅花的方法，可使梅桩几年成型并开花正常。既解决了古桩梅的取材，又保护了自然资源。
中国画论强调意在笔先，“花前落墨迟”，“夺造化而移精神”。取材后，对原树自然生长势要精细端详，依据表层根的方向（上盆时要露根）桩头粗度侧弯程度决定高矮、主枝弯曲变化分枝疏密决定创意造型框架进行去留短截。“梅有高下尊卑之别”，“有大小贵贱之辨”，“有疏密轻重之象”，“有间阔动静之用”，因此根据造型需要对砧木断面进行接穗嫁接。
就杏砧与梅砧表皮观察，梅砧因生长慢表皮细腻光滑，而杏砧尤其果杏砧生长快，表皮鳞片粗糙、纹理爆裂明显，更显苍古。
