四、动势盆景造型要领
动势盆景的基础造型要遵循"从有法到无法"，"从无我到有我"的认识过程和实践过程，提倡"有法无式"，不作 繁琐规定，因材、因势制宜，交叉综合运用。
（一）单体树木盆景造型法
１、树干取势布局法：“树分四岐，有短有长，势取向背，亦弛亦张”
主干势取向背：向势舒展，前势缩敛。分枝布于四方：收尖结顶，注意穿插。向势力求长枝：强化动势，协调轻重。背势蓄枝转向：欲进先退，欲缩先伸。前枝用于遮掩；丰富层次，斜曲有向。后枝陪衬得体；多位造型，四面景观。分枝布局有序；弛张互用，疏密相兼。切忌左右开弓；平板单调，虚实不分。（见图一）
（注）树的选芽、定枝，宜分四岐。不仅要有左枝、右枝，还要力求前枝和后枝，乃至结顶。不言四枝而言四岐者，系指有穿插之意。盆景蓄枝不可能全尽人意，如有残缺，可借右枝为前枝，将左枝转为后枝……以显穿插变化之美，收整体动态之效。蓄枝力求有短有长，突破对称格局，方显动感。势取向背，乃致"动"之源，提纲挈领之笔，全树走向（包括背势蓄枝转向，前枝斜曲有向）皆由此出。弛张乃强化布势关键。剑拔弩张，有的放矢，变化多端。后枝陪衬得体须得固定视线，定位造型（一般视平线定在自根部起，树高三分之一处）。然后调节前后枝之高下。背面亦然，方能多面景观。不宜采用居高临下造型法，否则不能全面展现树的动势感。（见图三、四、六）
２、蓄枝造型法：“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散，有露也有藏。”
各部蓄枝，见机取势。一至三枝，使用不一。结顶为三，（一长两短），向势长枝，也可为二（一短一长）。其余为一，视其部位也可为二，层次活泼，过渡自然。枝干造型可波可折，粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪，两侧扎带结合，均走向“向势” 。
两枝造型，宜分短长（上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长）。
三枝并存，聚散有序（背势枝短，向势枝长。二短枝聚，一长枝散，聚枝偏高，长枝稍低）。
分枝布局，有露有藏，露透虚灵，藏显幽深。（见图六）。
[注]树木蓄枝，视其栽培时间、长势和造型要求而定，第一年胚桩定芽后，创造良好环境，任其放长，待长至六十公分以上，开始用金属丝曲枝（曲枝长度为自枝基部至梢五叶左右即可）。枝梢暂勿剪去并扶向上方位任其生长。（湖北气候）约五月下旬至六月上旬开始第二次造型。[（１）造型前间施薄肥1至2次。（２）强剪多余树枝，一般仅留3至5片叶，个别长枝留5至7片叶。（３）剪去叶片。（４）喷雾置于荫处1至2日。（５）逐步移至向阳处正常处理。（６）选芽和定芽。（7）新芽、新枝的全面调整]。长至八月上旬（立秋前后）用上法进行第三次造型。视其长势条件，也可不摘叶只曲枝，直至冬季大修剪。切莫先行强剪而后曲枝，导致死伤。动势盆景蓄枝短截，不宜过短，致使力度不够。蓄枝宜优先扶植下枝，全面顾及中上枝，严格控制顶枝。向势长枝，是蓄枝造型重点所在，切勿一次到位，致使软弱无力，力求步步为营，渐变有序。枝的造型，关系到叶的分布，要注意到各层次之一间过渡关系。多层次的艺术效果。动势盆景不仅是“有叶观叶，无叶观骨”、“脱衣换锦”，而力求同时“既观叶又观骨”，具有“既有节奏感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时，各层次之间距离切不可太密，导致各层无发展前途，死板一块。
３、整体造型法：“主干苍劲、根理健壮、树分四歧，分枝平垂、几见波折，收尖渐变，结顶自然，层次活泼、动势飞扬，以形传意，神采天然。”（见图三、五、六、七）
枝干造型，壮美为佳，不求枯古，但求苍劲。收尖渐变，不落锥形模式。结顶自然，不结成“大屋顶”而富于变化。层次活泼多变，过渡自然。既有节奏，更富韵律。动势飞扬旨在表达主题。形随意定，不拘一格。以达到“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”的美的艺术境界。
[注]盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”，只有主干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶，方能使咫尺之树展参天之姿。它是树木造型共性基础，动势盆景亦然。然动势盆景整体造型，关键在于主题思想的表达。在于“立意”、“抒情”和“传神”。所谓“诗情”就是主题思想的表达艺术化；所谓“画意”，也是主题思想通过塑造视觉形象的表现。而不仅限于借用古诗以言情，模仿“笔意”求画意了。因此整体的关键所在首先是要视其是否具有“自然的神韵和写意的效果”，然后再视其加工技艺美、艺术结构美和装饰是否恰如其分的表达了“自然的神韵和写意的效果”。
4．各式造型法：
（１）直干类：直干高耸，分枝平垂，和求俯枝，平中求奇。（见图五）
（２）斜曲类：斜曲多姿，几见波折，动势飞扬，力求均衡。（见图六）
（３）悬崖类：悬崖险峻，挂而不卧、三曲有法，险稳结合。（见图七）
（４）丛林类：丛林多景，虚实相宜，争让顾盼，谐调统一。（见图八）
[注]动势盆景提倡“有法无式”。见机取势，则千姿百态，皆由此出。“照本宣科”、“郑人卖履”则束手束脚，枯寂呆板。归纳单体树木造型不外乎三类：一为与地面垂直之直干类；二为介乎水平面和直立面之间的斜曲类；三为超越水平面向下悬崖类。理解此法，即可触类旁通了。至若丛林布景，必须狠抓虚实、照应，疏密、聚散也在其中了。
（二）山石造型法
１、整体造型法：“因材制宜，按形分类，石质相同、石色相近、石纹相似、脉理相通，加工自然、坡脚完整、布局合理，组合多变，寓意深刻，动势飞扬，树石并茂，神韵天成。
[注]动势盆景的山石造型立足于心动、石动，走树石结合、组合多变之路。
２、各式造型法：
（１）峰状石：高耸雄伟 ，山势环抱，参差错落，平中求奇。
（２）岩状石：险峻幽学，钟乳悬垂，藏露有法，动静结合。
（３）岭状石：平远清逸，去来自然，奔弛有势，聚散合理。
（４）石状石：体态玲珑，瘦、透、漏、皱，奇丑不陋，险稳相依。
（５）组合石：多景广设，多式组合，三景一体，三远并用，以峰为主，"十味调和"，乱中求整，组合多变。
（三）树石相依，组合多变法
“树植石上、石绕树旁，以石为盆，树石相依，以石为界，水陆两分，多式组合，三景一体，组合多变，谐调统一。”
[注]石因树活，树因石灵，树使石生，石为树存，按意布景，互补生情，浑然一体，相互依存。树离石则“空中楼阁”，“孤峙无依”；石离树则“鹤去楼空”，“枯寂空存”。树石相依，各有侧重，按意布景，变化万千。如《群峰竞秀》，石多于树，近景：树植景盆；中景：树植石上；远景：以苔代树。《风在吼》则树石并重，以景盆植树为单体造型，然后组合多变。（关于“树石结合”，详见《论树石盆景》一文）
