中国古盆艺术鉴赏——嘉庆篇
嘉庆一朝，历时25年，景德镇御窑厂已无专司窑事的督陶官，改由地方官兼管。嘉庆早期，尊乾隆为太上皇。景德镇御窑厂盆器，其造型式样，图案纹饰，胎质釉面，及青花、粉彩的色调，均因袭前朝旧制，与乾隆盆器相同，仍较为精致。一些传统类、单色釉、粉彩中的百花铺地品种，依旧保持着昔日的风貌，因而有“乾、嘉窑”之说。嘉庆后期，瓷艺渐趋低下，与早期比较，后期的器型则相形见绌，没有什么突出的创新佳作，品种、数量、规模、质量也已远远不及前朝。由于各行承袭旧制，不思进取，缺乏创新，工艺日趋衰弱，作品多显粗糙笨拙之相，奇巧华丽的佳品也逐渐减少。由于嘉庆盆器传世数量远少于前朝，因而在国内外市场上仍具有一定的升值空间。《陶雅》一书曾评述当时瓷器“极精之品，犹白有不可埋没处。
本件盆器长方形，折沿、浅腹、直壁、平底、四足：眙体方正，釉面洁白，釉色均匀。盆面用粉彩色料绘有博古等纹饰图案。博古图绘有鼎彝钟磬、瓷盆玉件、书画盆景等各种器物造型，种类繁多。博古图由宣和《博古图》一书而得名。该书初修于大观初，重修于宣和五年(1123年)，著录当时皇室在宣和殿昕藏的古代铜器，共20类839件，集宋代所出青铜器的大成，故谓博古，中国绘画名家任伯年、赵之谦、吴昌硕、孔小瑜等，皆以博古图为其笔下特色画题之一，在古盆器物上直接绘画花木盆景，这一风气也影响到陶瓷盆器绘画。本件盆器博古图，绘有花卉、盆景、万年青、蝴蝶、金钱、几案等各种吉祥物品，寓意于“博古通今，诗书传家”。
本件盆器为方形，敞口、浅腹、直壁、平底。青色釉深者称豆青，较深者称冬青，较浅者为粉青。此盆内外均施豆青釉，釉面肥腴，光洁平静，胎体细密，方正有体。盆面中间开光用白粉为底，再在白粉上绘画青花花鸟纹饰，青花发色鲜丽幽靓，工笔与写意并用，笔法纤细拘谨，构图格调高雅，制作工艺精致。如不看底款与乾隆盆器就很难区别，这说明嘉庆早期盆器工艺还是具有较高的水平，从质量上看绝不逊于前朝。
本件盆器高10．6cm，口径38．5cm，底径25．Icm。敞口、折沿、浅腹、直壁、平底。盆内外均施松石彩釉，釉色匀净。釉面彩绘花卉婴戏图纹。松石绿釉，又称“秋葵绿釉”或“豆瓣绿釉”，清雍正时创烧，为雍、乾时期的名贵色釉，嘉庆粉彩盆器内外仍有施该釉，色泽较乾隆时的逐渐深重，并稍欠匀净，但仍可显现盆器的富贵之气。淡黄中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名。本件盆器由故宫博物院收藏。
清嘉庆青花山水长方花盆
本件盆器长方形，折沿、浅腹、弧壁、平底、四足。胎体洁白，釉面白中泛青，细腻润滑。在造型上继承前朝风格多，变化创新式样少，但本件盆器造型优美端庄，线条柔和而又轻巧，在精美器物风格上，与乾隆青花盆器相差无几。嘉庆青花盆器纹饰题材丰富，受乾隆朝影响十分明显，人物及山水环境布局基本相同。在绘画技巧上随形变化，笔法纤细流畅，疏密有致，构图由繁杂逐渐趋于疏朗，工笔多于写意。青花色泽相当稳定，浓重鲜艳，少有晕散，画工精细，这是一件嘉庆青花盆器中的非常优秀作品。
清嘉庆粉彩无双谱折腰碗
本件盆器6．3cm，口径11．8cm。敞口、浅腹、弧壁、平底、造型突出。盆面用粉彩色料绘有人物故事图与文字介绍。无双谱，陶瓷盆器纹饰题材。原为书名，清金古良撰绘，其图自汉至宋，收集历史名人张良、项忌、苏武、司马迁、陶渊明、李白、文天祥等四十人。无双，独一无二，不再见之意。康熙时瓷器上已绘无双谱人物，每于名人像之旁书以人名简介。嘉庆时期盆器纹饰，仍在沿袭乾隆时期的风格，工笔与写意并用，笔法纤柔拘谨，构图刻板，工艺技法不及前朝细致工整，绘无双谱人物却甚为流行。
清嘉庆粉彩绿地开光花卉纹水洗
本件盆器，椭圆、直壁、浅腹、平底。在绿地粉彩开光内色绘花卉图。嘉庆时期，粉彩器仍为主要品种，并能保持乾隆时的风格。盆器仍为施淡绿釉，其绿色浅谈，绿中显黄，表面形成折光不强的小皴纹，纹饰协调，釉面匀净，极少有剥落。在色釉地上，用尖状工具刻划出较浅的蔓草纹规格图案，其工艺复杂，难度较大，亦有精细之分，这类“锦上添花”工艺，当时在景德镇窑十分流行。
清裹庆二龙戏珠纹笔洗
此盆圆鼓形，敛口、浅腹、弧壁、圈足。盆面绘有云龙纹图案，嘉庆时期盆器的造型，基本上是沿袭前朝遗风，没有什么创新之作，其前期的风格造型，纹饰、色彩均与乾隆同类盆器相近，但从总体水平来看，工艺技巧已逐渐低下，造型不及前时秀美和比例协调。洗式盆器，造型多样，有圆、椭圆、四方、六方、长方、荷叶、花口、海棠、菱花等式，器有大小，且有精细与粗糙之别，较有特色的如有：“冬青釉双耳洗”、“粉彩花卉海棠洗”、“黄地粉彩缠枝莲纹花口洗”、“绿地粉彩花卉御诗海棠洗”、“青花荷叶形笔洗”、“青花团龙纹洗”等，双花纹饰是嘉庆官窑盆器常见的图案纹饰之一。■
