1911年，辛亥革命推翻了清王朝的统治，但革命成果被袁世凯窃取。民国五年，袁世凯命郭葆昌为陶务署监督，这是景德镇御窑厂历史上最后一任督陶官。郭葆昌督理景德镇御窑厂，开始先烧‘居仁堂制”款瓷，未待“洪宪年制’，款御瓷烧成，作了83天皇帝的袁世凯便已倒台。居仁堂为袁世凯称帝后在中南海的寓所。“居仁堂制”款瓷，是郭葆昌邀请了御窑厂的各路制瓷高手，由陶瓷家郡儒珍负责，以雍正、乾隆瓷为蓝本，烧制的一批高质瓷器。
此外还有徐世昌定制的“静远堂制”款瓷，曹馄定烧的“延庆楼”款瓷等。在民国瓷中，除仿古瓷外，新粉彩瓷是一大亮点。其代表为著名画师潘陶宁、汪晓棠、王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨琴、方云峰、刘希任、万云岩、汪小亭、张沛轩、王锡良等人。这三代画师多出身艺匠，以工见长，以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉、虫鱼：在造型、意境、笔法、线条、墨韵、色彩与光泽等方面，吸收了近代画的技法，把书、画、诗、文、款印发挥到了极致，实现了瓷与画的完美结合。留下了一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。
民国黄釉粉彩花鸟纹长方盆
本件盆器长方形，敞口、折沿、浅腹、弧壁、平底、撇足，底部有排水孔。造型规矩，平整稳妥。盆外壁施深黄釉，釉面匀净光亮，玻璃质感强。盆正面用粉彩绘画一幅“花卉图”：楷书“群卉岂肯妒天香”七字，意境深远。民国瓷盆，品种多以白地施彩，盆腹部彩绘花卉虫鱼、山水人物，绘工精妙，深受欢迎。
民国粉彩开光山水纹四方花盆
本件盆器四方形，直壁、撇口、浅腹、平底、四足，底部有排水孔。胎骨坚硬，釉质细白，盆器四面边角均用多种色料，重绘“万花锦”图案。盆腹部四面开光留白，彩绘山水人物、花卉虫鱼纹饰。盆器设计造型，端庄大方，制作工细，色泽新艳，娇媚多彩，却又十分稳重。盆面转角处纹饰有一点脱落，这可能是因为彩料疏松，含粉质过多，所以附著不够紧密。
民国黄地粉彩花卉方花盆
本件盆器长方形，撇口、直壁、浅腹、平底、四足，底部有排水孔。胎体坚硬，胎釉细白，造型规整，方正得体。盆外壁施黄釉彩，盆沿口、盆面上下沿边，均用粉彩重工绘画图案。盆器中腹部是在黄釉面上，用蓝、绿、紫、黑、红、白等色料，彩绘百花不露地纹饰图案。使盆器愈发显得富丽堂皇，十分艳丽。
民国茶叶末釉加彩莲
本件盆器圆鼓形，敞口、浅腹、弧壁、平底、镂空底托。胎体坚硬，造型规整，盆面上有暗刻莲花图案纹饰，制作十分精致。盆器内外均施青褐色釉彩，色调类似鳝鱼青色釉，釉面中散布有不规则的黄色星点与小丝纹，釉面细嫩，光润平整，器型俊秀，优美飘逸。这是民国瓷中追步前人成就的精细之作。
民国粉彩山水长方花盆
本件盆器长方形，敞口、浅腹、直壁、四足、平底，底部有排水孔。胎体厚薄均匀，长、宽、高比例协调，造型方正端庄。盆外壁均施细白釉为地，釉面绘有一幅“山水人物图”，盆四面连成一体，山水画也形成一幅长卷。绘画十分精细，纹饰构图严谨，山水树木层次清晰，人物、渔船、楼台亭阁动静各态、生动传神。这是民国瓷盆中非常精美的一件作品。中国人在内心深处喜爱山水，瓷画艺人从“外师造化，中得心源”的古训中获得了新的内涵。这也为中国山水画在盆器上的延续与新变，提供了最广泛的社会基础。
民国粉彩描金龙纹洗
本件盆器圆鼓形，敞口、浅腹、弧壁、平底、圈足。造型规整秀美，盆内外均施洁白釉，色匀净透亮。盆沿口内外均绘粉彩加金彩花卉图案，盆底足绘青花纹饰。盆面腹部绘花卉图案，中间用金彩绘有在百花中遨游的金龙。成色足赤的金彩，一般仅施于官窑器上：民窑器上多施用成色不足的洋金彩。本件盆器的金彩，时间虽然已有近百年，却依然色调鲜亮，金灿夺目，十分艳丽，当是民国盆器中的一件佳品。
民国珊瑚红描金福寿花盆
本件盆器仰钟式，敞口、折沿、直壁、深腹、平底、圈足，盆底有排水孔。胎质坚硬，胎釉细白，外壁均施珊瑚红釉。釉面用金彩描绘福、寿与吉祥花蔓图案纹饰。整器金碧辉煌，富丽光亮，一派喜庆气象。红彩以色彩深浅和施彩工艺的不同，可分为矾红、油红、珊瑚红、抹红等数种，工艺有彩绘、点染、吹釉、涂抹。施彩薄而匀净，色调美艳喜人。以珊瑚红作釉地，衬托金彩纹饰图案，更显而易见，特别大气。
