在一次根艺博览会的展销市场，发现一件人物造型的根艺作品，虽然加工尚未到位，却也是件“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的上好根材，如果再进一步加工完善，定是一件好作品。经与根主协商，双方以满意的价格成交。
此根购回后，经反复审视，最后确定以原作品人物(舞长袖的少女)形象为基础，重点在简化、动感两点进行加工改造，进行深化创作。
简化，是为了突出主体，深化主题。古今中外的艺术家，都懂得掌握突出主体这一艺术创作规律，在一定条件下，有时美的东西也得让位，这就是艺术的加减法。众所周知，罗丹在创作《巴尔扎克》雕像时，布尔德尔来访，看到巴尔扎克的手被塑造得十分精彩，令布尔德尔叹服，以致久久地凝视着这双手。
罗丹发现了这种情况，为了强化作品主体形象的伟大人格和精神个性，就毫不犹豫地抡起大斧，研断这初稿中巴尔扎克的一双“举世无双的完美的手”，而宁愿将它在定稿中裹进那宽大的睡袍之内。此后，这双完美的手就永远消失了。这个故事告诉我们，整体感高于一切。任何细节都必须服从于作品总的效果、总的意图。
假如某一细节分散了观者的注意力，那怕它多么优美动人，也要毫不留情地割舍、抛弃。笔者对购回的原作品，经过慎重审视后，首先决定对其多余的部分(这多余的部分有它一定的根味，也挺美的，但不是作品所需要的)，就坚决地削减掉，而“聚焦”于最有特色的客观景象，创造出典型环境中典型形象，使人物造型更集中、饱满、概括，而赏心悦目，富有艺术魅力。
动感，是为了使艺术形象静中见动，寓动于静。根雕艺术既是视觉艺术，也是空间艺术，它具有空间里的伸展性，其艺术媒介都是静态的物质材料。要在静态艺术中表现动态美，有很大程度上是作为联想的因素出现的。
笔者在对购回的原作品简化后，主体形象清晰突出了。但人物还缺乏动感，没有动感就没有生命，没有生命便没有艺术，那是不会感动人的。于是，我就选择最能显示人物动态的长袖进行加工，将原生硬呆板的长袖，进行了精心细致地剖、削，使其富于变化，使长袖飞扬、扭动、舒卷、真正地飘舞起来，产生一种“天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果。
笔者在对购回的原作品简化后，主体形象清晰突出了。但人物还缺乏动感，没有动感就没有生命，没有生命便没有艺术，那是不会感动人的。于是，我就选择最能显示人物动态的长袖进行加工，将原生硬呆板的长袖，进行了精心细致地剖、削，使其富于变化，使长袖飞扬、扭动、舒卷、真正地飘舞起来，产生一种“天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果。
将加工改创后的作品，放在案头进行品味时，隐约出现了一幅古代乐舞场，一个舞乐伎甩着双臂，在优美的乐曲声中翩翩起舞，舒展的长袖，就像漫天的飞雪，轻柔飘扬:又似行空的游龙，来往翻卷。这时，不由使人联想到传说中的《霓裳羽衣曲》，命名便顺其自然应运而生。
